当你问都市人群：你的理想和爱好是什么？大多数人会回答：电影、音乐、环游世界，但就在张冉口中，我听到了与众不同的答案：不想只过一种人生。我所看到的她，不只是为爱情悲泣的杜丽娘、刚柔并济的瑶芳公主，也并非义无反顾的谢素秋。可以说这些人物真实地住在了她的身上，真切成为了她的性格碎片，但是她的种种可能性，还待未来去探寻。

在她的记忆中，人生一直就是戏曲，家里长辈都是戏迷，从小就耳濡目染；亏得自己也着迷，4岁开始就学习京剧，度过了其它孩童看来漫无天日的艰苦训练之后，在16岁那年以全班最小的年龄考进了上海戏剧学院。要说她和昆曲的缘分，那也真的是巧：她第一次听到昆曲，是在12岁的时候，那时听起来就像仙乐一般，因为年纪小，没有太大感知，进入上海戏剧学院之后学的也是京剧，老师觉得她的气质不适合，便建议改行当：由花旦改为青衣。从小学习的行当就这么被改变了，她一度很苦恼，就在校园里溜达。有一天，在学校寥寥数人的剧场里，她被昆曲的声音吸引了过去，忽然间填满了她空空的心。她说，那瞬间，昆曲触动了她的心，她找到了自己要做的事情，从此，她转学闺门旦，打开了至情至性的艺术大门。

张冉是幸运的：从小京剧出身使得她的声音训练更多元丰富，改行后师从张洵澎，给予她许多艺术指点；但同时她也面临他人所没有的困难：小时候的训练侧重声音和唱，昆曲却同时对舞蹈性要求极强，还有那软化人心的吴侬软语，都是她仔细听、学同学说话的语气和咬字慢慢习成的，这一路走来，非顺境送给了她幸运，而是不懈的钟情和努力让所有的荣誉顺理成章。

在2008年，受恩师张洵澎的推荐，18岁的张冉加入上海张军昆曲艺术中心，成为著名昆曲表演艺术家张军先生的搭档，自2010年起与张军一起演出园林实景版昆曲《牡丹亭》，成为了昆曲历史上年龄最小的杜丽娘饰演者。回想起来，张冉早在16岁就在学校首次演出杜丽娘了，不论是实际或是精神年龄都算是本色出演，不需要费力思揣，就能呈现贵族少女多愁善感的人物特质，人物就像自己一样非常纯粹。但随着年龄和阅历渐长，她意识到二八年华的一往情深要用更深刻的眼光去理解了，她总会沉浸在书籍的世界里，沉浸在自己的世界里，在一颦一笑、一步一态中，寻找杜丽娘，寻找自我的那个梦境。让人物住在心里，是她一直秉持的追求，要是无法感动自己，那么也无法感动观众，她说，最早觉得把角色呈现得青春、漂亮就够了，但是往后看来，这些真的不够，演绎至情至性、“死者可以生，生者可以死”的自我圆满与毁灭，都不是一朝一夕的奇迹，只能靠磨炼修饰来完成。当问到哪个时期的她更符合人物原型时，她还是不假思索回答说年方二八时，那时是娇艳的花朵，但是女性的顽强，却是在这一年年中成熟习得的。在近12年的时间，和杜丽娘相处了三百多场，牡丹亭的书翻了不下六十遍，就像睡前读物一般放在了床头，这已经成为了她的一种仪式。

在张冉的记忆里，和昆曲结缘的那一天一直很深刻，只要一谈到昆曲，她会神情坚定地说，有些人是注定要做一些事情的，对于她，就是昆曲，这是她的鲜活生命，初次之外，她对外事外物没有太大的兴趣。因此，在2015年获得上海白玉兰戏剧表演艺术奖新人主角奖，她认为只是青年演员道路的一个艺术起点，要以旺盛的生命力长久走下去的话，需要有坚守的心，保留最初的艺术理想。

 

生命只有唱戏，因此张冉对角色的理解了然于心。除了《牡丹亭》，她最钟情的角色是《春江花月夜》中的孝女曹娥（自宋代以来历代帝王对曹娥都大事褒扬），剧中她为了救心上人放弃五百年的修行，接受了修炼救赎这样的命运轮回。这是一个14岁的汉代少女，有着古朴的原型，也有着难以企及的高度，张冉用自己的执着，试着靠近这种仙界的思想。她说，塑造人物类型存在困难，但可以在她的精神中找到共鸣，以个人的领悟，让古今以来的性格不同、各型各色的女性形象在自己的身上复活。因为现在的社会太嘈杂，她觉得每个人都要在传统艺术的怀抱中获得心灵的安静，不论是学习或是欣赏昆曲，都在聆听自己的声音，发现生活中的平淡与惊喜、失落与感动。她的声音，是在苦其心志,劳其筋骨中获得的，童年时期暗无天日的训练在如今看来，也是人生中重要的一笔积累。

“现在年轻人群体中，有情怀的人比较多”，这是推动张冉不断学习和传播昆曲艺术的动力之一，年轻人的情怀无法安放在娱乐消遣中，但却能在昆曲中找到寄托。如果说生活对于张冉来说是佛系的，那么昆曲就是点燃生活的兴奋剂，这位一直纯粹的少女，遇到了昆曲，也就成为了一往情深的恋人。